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企业宣传片制作当中运动镜头分析

2015-04-20　 点击：

运动镜头就是利用辅助影视拍摄设备进行的运动拍摄。这些辅助设备包括轨道、索道、摇 臂、车载、航拍等等方式。用移动摄像的方法拍摄的企业宣传片画面称为运动镜头，简称移镜头。不管是什么方向、什么形式的运动摄像，用广角镜头来拍摄均会取 得较好的画面效果。广角镜头的特点是在运动过程中画面动感强并且平衡，实际拍摄时，在可能的情况下应尽量利用摄像机变焦距镜头中视角最广的那一段镜头。

因为镜头视角越广，它的特点体现得越明显，画面也容易保持稳定。最后，移动摄像使摄像机与被摄主体之间的物距处在变化之中，拍摄时应注意随时调整焦点以保证被摄主体始终在景深范围之中。

运动摄像是以人们的生活感受为基础的。在实际生活中，人们并不总是处于静止的状态中 观看事物。有时人们把视线从某一对象移向另一对象;有时在行进中边走边看，或走近看、或退远看;有时在汽车上通过车窗向外眺望。运动摄像正是反映和还原出 了人们生活中的这些视觉感受。运动摄像广泛应用在企业宣传片、城市形象宣传片、广告片、电影电视剧等企业宣传片中。

在各种企业宣传片中，对运动镜头作直观的分析，其特征：

摄像机的运动使得适应拍摄画面框架始终处于运动之中。画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。

摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及 行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。特别是当摄像机的运动是用来描述一个人的主观视线，或者说摄像机所表现的视线就是企业宣传片中某个人物的 视线时，这种镜头运动就具有了强烈的主观色彩。移动镜头也是由于它所具有的这种特点，因而比剪辑的画面更富有主观性。

移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的。摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点。在一个镜头中构成一种多景别、多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。

怎么拍摄企业宣传片拍摄主体效果

在企业宣传片的很多主体画面中，凭借相关的衬托物，以装饰、镶裱主体画面，以达到托 物寓情、调谐气氛、增强美感的作用，企业宣传片主体画面不仅因此而漂亮起来，对深化企业宣传片效果也起到了积极的影响。绘画的人在构图中，不仅注意物体各 部分的大小比例，同时也很注重色彩的协调，尤其是关键颜色之间过渡调合，浓妆淡抹总相宜。

企业宣传片中把衬托物与主体画面适当谐调，也能够使一些看似平淡单调的画面融洽活跃 起来。爱美之心人皆有之，爱美的人巧于或善于打扮自己。企业宣传片拍摄在工作中上可以说充当着化妆师的角色，这就需要摄像师在掌握各种摄像技巧，善于运用 各种摄像手段的同时，学会凭借衬托物来增加主体画面的美感。

总之，凭借衬托物用于主体画面，要求在企业宣传片拍摄中要做有心人，留心观察主体画面与相关物体的联系，善于取舍衬托物，分别主次，切不可喧宾夺主、乱搬滥用、画蛇添足，导致华而不实，给观众造成视觉上的累赘。

企业宣传片制作中镜头的组接方法

企业宣传片镜头画面的组接除了采用光学原理的手段以外，还可以通过衔接规律，以下是有效组接方法：

连接组接：

相连的两个或者两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作。

队列组接：

相连镜头但不是同一主体的组接，由于主体的变化，下一个镜头主体的出现，观众会联想到上下画面的关系，起到呼应、对比、隐喻烘托的作用。往往能够创造性的揭示出一种新的含义。

黑白格的组接：

为造成一种特殊的视觉效果，如闪电、爆炸、照相馆中的闪光灯效果等。组接的时候，我们可以将所需要的闪亮部分用白色画格代替，在表现各种车辆相接的瞬间组接若干黑色画格，或者在合适的时候采用黑白相间画格交叉，有助于加强影片的节奏、渲染气氛、增强悬念。

两级镜头组接：

是又特写镜头直接跳切到全景镜头或者从全景镜头直接切换到特写镜的组接方式。这种方法能使情节的发展在动中转静或者在静中变动，给观众的直感极强，节奏上形成突如其来的变化，产生特殊的视觉和心理效果。

闪回镜头组接：

用闪回镜头，如插入人物回想往事的镜头，这种组接技巧可以用来揭示人物的内心变化。

同镜头分析：

将同一个镜头分别在几个地方使用。运用该种组接技巧的时候，往往是处于这样的考虑： 或者是因为所需要的画面素材不够;或者是有意重复某一镜头，用来表现某一人物的青丝和追忆;或者是为了强调某一画面所特有的象征性的含义以印发观众的思 考;或者还是为了造成首尾相互接应，从而达到艺术结构上给人一完整而严谨的感觉。

拼接：

有些时候，我们在户外拍摄虽然多次，拍摄的时间也相当长，但可以用的镜头却是很短，达不到我们所需要的长度和节奏。在这种情况下，如果有同样或相似内容的镜头的话，我们就可以把它们当中可用的部分组接，以达到节目画面必须的长度。

插入镜头组接：

在一个镜头中间切换，插入另一个表现不同主体的镜头。如一个人正在马路上走着或者坐在汽车里向外看，突然插入一个代表人物主观视线的镜头，以表现该人物意外的看到了什么和直观感想和引起联想的镜头。

动作组接：

借助人物、动物、交通工具等等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯性相似性，作为镜头的转换手段。

特写镜头组接：

上个镜头以某一人物的某一局部(头或眼睛)或某个物件的特写画面结束，然后从这一特 写画面开始，逐渐扩大视野，以展示另一情节的环境。目的是为了在观众注意力集中在某一个人的表情或者某一事物的时候，在不知不觉中就转换了场景和叙述内 容，而不使人产生陡然跳动的不适合之感觉。

景物镜头的组接：

在两个镜头之间借助景物镜头作为过度，其中有以景为主，物为陪衬的镜头，可以展示不同的地理环境和景物风貌，也表示时间和季节的变换，又是以景抒情的表现手法。在另一方面，是以物为主，景为陪衬的镜头，这种镜头往往作为镜头转换的手段。

声音转场：

用解说词转场，这个技巧一般在科教片中比较常见。用画外音和画内音互相交替转场，像一些电话场景的表现。此外，还有利用歌唱来实现转场的效果，并且利用各种内容换景。

多屏画面转场：

这种技巧有多画屏、多画面、多画格和多银幕等多种叫法，是近代影片影视艺术的新手法。把银幕或者屏幕一分为多，可以使双重或多重的情节齐头并进，大大的压缩了时间。如在电话场景中，打电话时，两边的人都有了，打完电话，打电话的人戏没有了，但接电话人的戏开始了。